但是《失恋三十三天》用两周的时间就做到了，这还没算上东南亚呢！

以前还可以说是势均力敌，但是随着《赤壁》的后劲慢慢消失之后，《失恋三十三天》的后劲就慢慢上来了，和大部分的大片一样，《赤壁》很会制造眼球效应，所以才能够在一开始就获得了极大的关注和票房，也就是因为这样的原因.

但是同样的《赤壁》也和几乎所有的大片一样，有着那种超人一等的光影效果，但是同样的也和绝大多数的大片一样，剧情上没有什么太大的可看性，尤其是由于是改编自三国演义，这段故事早就熟悉的不能再熟悉了，看过一遍很少有人会想去看第二遍，所以在初期的凶猛之后，就很快就没落了下来，但是《失恋三十三天》则不一样，因为是一部能够打动人心的作品，本身观众看的时候就是冲着剧情来的，而不是冲着什么光影效果来的。

因此《失恋三十三天》的后劲要远远比《赤壁》要足的多了，而且《失恋三十三天》比起《赤壁》还有一个非常大的优势，那就是《赤壁》是历史剧，一般来说，这种历史剧，除了在内地港台有市场之外，其他的因为文化上的差异，所以基本上很难在内地和港台之外的地方打开市场。

但是《失恋三十三天》则不一样，《失恋三十三天》中的问题相当的普遍，并不少，亚洲各地，哪怕是全球上映都不会有太大的文化上的阻碍。

这点和好莱坞的电影是差不多的，好莱坞的电影也是这样子的，去除那些明显有文化隔阂的，然后大力的发扬那些文化的共性，比如说热血，积极向上之类的因素。

所谓民族的就是世界的，其实就是一句扯淡的话，民族的就是民族的，不可能变成世界的，就好像经常有人拿什么民族风格的演出在世界上获得广泛好评来说明什么民族的就是世界的，但是事实上，那真是扯淡，还非常的扯淡，其实不过是老外凑热闹罢了，咱自己都看不懂，更别说那些老外了，就好像比如某某芭蕾舞剧来中国演出，去附庸风雅的人也很多，他们中有几个人真的懂这个！

所以张毅成一贯认为这句话扯淡的很，而这个就是《失恋三十三天》比《赤壁》票房有优势的另外一个地方了。

六亿多的票房，让公司上下都陷入一片沸腾之中，不

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